رواق النقد

بقلم : المخرج زيد القضاه توطئة: النقد احدى العلوم التي أسهمت في تطور الحياة بكافة مناحيها والنقد العلمي يسهم بالضرورة في عجلة التقدم والتطور واذا ما غاب النقد تسود منظومة مفاهيم الشخصنة والتفرد بعيدا عن المشورة ويختلط الحابل بالنابل ويصبح من يتصدر المشهد منظومة علاقات لا أصحاب الاختصاص في العلم والمعرفة وعندها يتهاوى الإنجاز يوما بعد يوم الى ان نصل …

بقلم: حسام بوزكارن حين كتب مايكل جونستون عن أنماط الفساد، لم يكن معنيا فقط بتصنيفات سوسيولوجية. ما قدمه في Syndromes of Corruption كان بمثابة مفاتيح لقراءة عوالم كاملة من الشبكات والتموضعات الخفية. من بين هذه المتلازمات، تقف المتلازمة الرابعة، “Influence Market Syndrome”، كأخطرها، لأن الفساد فيها لا يمارس خارج القانون، بل من داخله. ولأن المسؤول النافذ ليس مجرما علنيا، بل فاعلا يتقن اللعب داخل النسق. أرى …

سليم النجار في روايته الأولى ” ظلال على شرفة المجهول” ، ” دار الأرتقاء – ٢٠٢٥” قدم ابراهيم ناصر تجربة روائية سردية تشي بأننا أمام فرصة لمشروع سردي جيد يتسم بالطابع الإنساني ويملك كل مقومات الإبداع الأساسية تشير هذه التجربة الروائية الأولى أننا أمام صوت سردي له خصوصية من حيث المواقف الإنسانية وتشير إلى كيف يكون مجالا لتجسير الفجوات بين …

ينغمسُ الظّلّ رافعًا راية الإحتواء. يذوب التّظليل في ظلّه ينعرجُ الصَدى في بحثه عن مأوى مؤونته. يظلّل الظّلُّ من زاوية اللّاريح مُكتفيًا بحضور الصّوت في جوهر المونولوج بينهما. هدى عز الدّين تطرح ملامح منظومة الظّلّ وتظليله بدفء يخترق عجرفة المسافة بين فعل الصّوت في وديان الصّدى لاستقبال المُتلقّي لروائحَ منبعثة من عملية حرق الخشب في خلايا الذّات ،متحاورةً باستنطاق بذور …

بقلم:د.الطيب النقر ليس همنا الأساسي هنا، أن نتحدث عن ضرورة الحدس والخيال، اللذان يتدفق نحوهما الأدباء، ويحملناهما فوق الأعناق، لأن العامة تعجز فعلا عن تذوق، وتدبر، واستيعاب نصوص أصحاب الانفعال الناتئ الأصيل، دون هذه السلسلة المتصلة، المتباينة، والمتصارعة، من الصور، والأخيلة، والأفكار، التي يتخذها الأدباء سبلاً متفرقة للتعبير عن خلجات نفوسهم، وتتململ غاياتهم تحت عبئها، فنحن حقاً نستوعب تعقيدات الصلابة، …

بقلم:محمّد مجيد حسين اللسانيات الحسية في أجندة الصمت في أعماقنا مابين خانة الاحتواء ومرايا الإنسان الأعلى وفقا لنيتشه 1844- 1900، وفي الرواق المعرفي المتعامد يمكننا استخصار “رولان بارت 1915- 1980″ عبر نظريته: موت المؤلف.. أي أن المعاني تكتمل عبر القراءات ذات المناخات المُتباينة، فالمعاني المولودة مع صرخات النص الأولى لها لذتها، والمعاني المنبثقة من ذهنية القراء لها لذتها أيضاً.. هنا …

عصمت شاهين الدوسكي * قصصه تحفز القارئ على التفكير . كانت صدفة على هامش الطريق حين التقيته للمرة الأولى. نادى باسمي، رغم أنني لم أعرفه من قبل كان عام 2017م. كنت قد رحلتُ من الموصل  ، بعد أن ابتلع الدمار بيتي وسيارتي وأرشيفي الأدبي، إلى دهوك، حيث وُلدتُ، لكنني شعرتُ فيها بالغربة رغم كثرة الأقارب من حولي. كنت أشعر وكأنني …

بقلم: فهد فايز العملة حين يتحوّل التصوير الفوتوغرافي من فن إلى رسالة، ومن توثيق إلى شهادة تاريخية، نكون أمام عملٍ استثنائي يجمع بين البصر والبصيرة، بين الإنسان والوطن، بين اللحظة والزمن. هذا تمامًا ما يقدمه المصور الأردني القدير يوسف العلان في كتابه الجديد “على العهد”، الذي صدر مؤخرًا كتوثيق بصري وإنساني لمسيرة جلالة الملك عبدالله الثاني ابن الحسين، خلال أكثر …

قراءة: أُسَيْد الحوتري لم يعد اليقين مطلبًا في النص الأدبي منذ اندلاع الحرب العالمية الأولى وظهور مدرسة الحداثة في القرن العشرين. فالكاتب الحداثي لم يعد ملزَمًا بتقديم حلول أو رسائل منجَزة، بل غدت مهمته كشف المسائل وفتح الأسئلة للتأمل والاشتباك. في هذا السياق، تأتي رواية “شامة سوداء أسفل العنق ” للروائي جهاد الرنتيسي كمثال ساطع على نص يتقصَّد الغموض، ويعتني …

لآفاق حرة المسرح السياسي عند ” لطفي براهم” بقلم. عبد الجليل حمودي. تونس نوّع لطفي براهم (مبدع تونسي) من كتاباته الإبداعية فأصدر روايةً بعنوان ” وحشة قميص” ومسرحيّتين هما ” زمن الجنرال” و” حكاية ضجر” والمتمعّن فيما يخط هذا الكاتب التونسي سيلحظ توجّهه نحو نسق معيّن في الكتابة يجمع مختلف إبداعاته ضمن نسق واحد يربط بينها خيط ناظم متفرد هو …

المسرح كصرخة من الجسد العربي الممزق في حضرة الألم العربي المتجدد  يظل المسرح أحد الأماكن القليلة التي تحتمل أن تقول ما لا يُقال أن تبوح بما يكتمه الصمت الجماعي لا المسرح ولا النصوص التي تقدمها تُعَدّ تقليدية فهي تراوح بين الفلسفة والوجدان بين الصرخة والتأمل ومن بين هذه الأعمال التي تؤرق  تنمو أنين الأرواح كنص لا يطلب فقط أن يُعرض …

لآفاق حرة نسقيّة النّموذج العامليّ وعلامات الملفوظات السّرديّة بقلم.د. سعاد بسناسي. الجزائر يتحدّد العامل أساسًا من خلال تشكّل أحداث النّص؛ باعتباره صيغة تصويريّة؛ ذلك لأنّ العامل يتحدّد انطلاقًا من وجود المحمول، وتتّضح صفات الأفعال في السّرد من جانبين تحليليّين: وظيفيّ ووصفيّ، وهما معا يحقّقان تكاملا دلاليّا؛ إذ يُعنى الجانب الوظيفيّ بدراسة الأفعال في السّرد؛ بينما يهتمّ الجانب الوصفيّ بالألقاب، ويشمل …