رواق النقد

حسن لمين(المغرب) مقدمة شهد النقد الأدبي العربي، منذ النصف الثاني من القرن العشرين، تحولات عميقة في طرائق مقاربة النص الروائي، انتقل بموجبها من هيمنة الأحكام الانطباعية والقراءات الموضوعاتية العامة إلى البحث عن أنظمة ومقولات إجرائية قادرة على تفكيك البنية الداخلية للخطاب الأدبي والكشف عن آليات إنتاج دلالته. وقد ارتبط هذا التحول، من جهة، بالتطور الذي عرفته المناهج البنيوية والشكلانية والسيميائية …

إبراهيم أبو عواد( الأردن)      ليس كُلُّ كاتب تُترجَم أعماله إلى لغات أجنبية كاتبًا كبيرًا بالضرورة، وليس كُلُّ رواية تجد طريقها إلى دور النشر الغربية قد اجتازت امتحانَ الأدب بمعاييره الصارمة. الترجمةُ مهما اتَّسعت دائرتها لا تمنح النص شهادةَ تفوق فني، كما أن الاحتفاء النقدي والإعلامي لا يعفي الرواية من التساؤل الذي ينبغي أن يظل حاضرًا في كُلِّ قراءة جادَّة: ماذا …

سليم النجار (حكايات مفقودة في زمن ضائع) إن وصف الحكاية في كتاب مهدي زلزلي، الباحث في الزمن الضائع، لا يؤدي دورًا تجميليًا أو تمهيديًا للحدث السردي، لكنه قائم على المعنى الذي يعبّر عنه السرد؛ ولذلك فهو شديد الالتصاق به. كما أن الشكل الذي يتخذه يختلف كليًا عن الوصف العادي؛ إذ هو وصف منظور إليه بعين خاصة راصدة، تجعل ما تراه …

كتب: الناقد أنس حسين تنهض رواية “طلاء بلون الفقد” على رصدِ حيواتِ نساءٍ يكابدن لترميم شتات أرواحهن بعد أن سلبتهن الأقدار ملامح من ذواتهن القديمة؛ سواء تجلى ذلك في فقدِ سندٍ، أو ضياعِ حلمٍ، أو انكسارِ جسدٍ، وصولاً إلى تلاشي الصورة الذهنية التي ألفنها عن أنفسهن يوماً. وهنا تبرز المفارقة الوجودية الكبرى: إن الفقد الذي يتبدّى في الظاهر كخاتمةٍ مأساوية …

بقلم: أسيد الحوتري   طالما احتفى التاريخ الرسمي بالمنتصرين وبالسرديات الكبرى التي تُكتب من أعلى الهرم، متجاوزا تفاصيل اليومي والمهمش والمنسي. لكن النقد الأدبي والتاريخي الحديث، لا سيما مع بروز اتجاه “التاريخانية الجديدة” تجاوز قراءة الوثائق الرسمية والمؤسسية ليلتفت إلى التاريخ الذي يصنعه المهمشون، وتكتبه الأقليات، وتخطه حكايات البسطاء في الظل؛ فهنا تكمن أيضا حقيقة إنسانية عميقة لم تخلدها الأرشيفات …

إبراهيم أبو عواد (الأردن)        ليست ترجمة الشعر عملية نقل كلمات من لغة إلى أخرى، أو مهارة لغوية تُقَاس بمدى قدرة المترجم على العثور على مقابل عربي لكل مفردة إنجليزية. الترجمة الشعرية مسؤولية تجاه المعنى والإيقاع والصورة والنبرة والبناء، والعلاقاتِ الدقيقة التي تجعل القصيدةَ عملًا فنيًّا متماسكًا لا مجموعة من العبارات المنفصلة.      وحين يتعلق الأمر بقصيدة مِثل “الأرض اليباب” ( …

كتب: أنس حسين اقتصاد العلامة في “لا علاقة للحذاء بالأمر” استهلال: في تحوّل الهامشيّ إلى بؤرة مركزيّة تشرع خولة سامي سليقة في تشييد عوالمها انطلاقاً من عنصرٍ يمعن في البساطة واليوميّة: “الحذاء”. بيد أنَّ هذا الاختيار يتجاوز كونه تفصيلاً عرضيّاً في البناء السرديّ؛ إذ يبرز العنوان بصفته عتبةً إشكاليّة تضع القارئ أمام نفيٍ صريح لصلة هذا الشيء بالمتن: “لا علاقة …

إبراهيم أبو عواد (الأردن)        لم ينقل الكاتب الفِلَسطيني جبرا إبراهيم جبرا ( 1919_ 1994 ) النظامَ الفني الذي تقوم عليه رواية الصخب والعنف ( نُشرت عام 1929 / تُرجمت إلى العربية عام 1961 ) للروائي الأمريكي وليام فوكنر (1897_ 1962 / نوبل 1949 )، بل نقلَ الرواية إلى نظام لغوي عربي أكثر انتظامًا وانضباطًا مما تحتمله طبيعتها الأصلية.      وهُنا …

بقلم: ا.د حمام محمد _جامعة الجلفة _ الجزائر كثيرةٌ هي النصوص التي ننعتها بالجميلة؛ لأن فيها جمالًا أسلوبيًّا ومهاراتٍ فنيةً تعبّر عن جودة راقية في التناول، سواء أكان ذلك عند القاصّ أم الروائي أم المسرحي. وهي تُبنى على أساس يأخذ الأشياء المكوِّنة لعناصر القصة بطريقة منطقية، غير أنّ هناك من يرتكب حماقات في العرض أو في طريقة التقديم، فيصبح بمثابة …

سليم النجار تتحول الرواية إلى صورة للذات، وإلى فن تشكيلي وبصري، وإعادة كتابتها كوسيط بصري، وتبقى فكرتها رغبة في سردها، قابلة للظهور على بياض الورق، وأيضًا قابلة للتأويل، جاهزة للقراءة ومستفيدة من شروط التلقي. لقد استدعت رواية «أغنيات الطيور المهاجرة» للكاتب بهاء الغرابية، الصادرة عن دار فضاءات للنشر والتوزيع، عمّان، 2024، حالة إغراء للقراءة من خلال الصورة التي رسمها الكاتب …

  إبراهيم أبو عواد ( الأردن )        في عام 1981، صدرت ترجمة الناقد السوري الدكتور كمال أبو ديب ( وُلد 1942 ) لكتاب الاستشراق للمفكر الفِلَسطيني الأمريكي إدوارد سعيد ( 1935_ 2003 ). وظلَّت لعقود الترجمة الأشهر للكتاب، معَ إعادة طبعها مرات متعددة. وفي المقابل، ظهرت دراسات أكاديمية خصَّصت عملها لفحص الترجمة من مستويات متعددة: الكتابة، والمعجم، والنحو، والدلالة، …