رواق النقد

    في ديوانها الشعري الجديد ” تجليَّات على حافّة التجريد ” تتجه الشاعرة بسمة المرواني اتجاهًا فلسفيًا على مستوى الرؤية يقوم على طرح الأسئلة الشائكة التي تعكس قلق الذات الشاعرة وإيمانها بأهمية السؤال باعتباره بداية المعرفة , وتتمحور هذه الأسئلة حول الذات ووجودها , بل وماهيَّتها فتقول: (( من أنا/ سؤالٌ يتداخلُ بتابوتِ الغريبِ/ ليعيد ذاته المنسية في حدقةِ …

    “حين تخذلك جميع الأشياء الّتي حولك، لا تحاول أن تثق بها مجدّداً، فقط حاول أن تثق بأنّك تستطيع العيش دونها“. (وليم شكسبير) عندما يرتقي الحزن إلى مستوى الشّعر ومشروعه المؤنسن للإنسان المؤلّه للشّاعر، يستحيل كياناً حاضراً في القصيدة. يهدف إلى الارتقاء بالقارئ من جهة، وتهذيب سلوك نفسه الحزينة كيما يكتشف إنسانيّته على ضوء الشّعر. من جهة أخرى تتبيّن …

– النّصّ: وأنتِ وحيدهْ.. وأنتِ مسهّدة في اللّيالي الشّديدهْ.. أجيئكِ سرّا.. وراحلتي الوجدُ.. والشّوقُ.. والذّارياتُ العنيدهْ..! وفجرا أكون كما الطّائرُ الأخضرُ حذوكِ.. أغنّيكِ موّال حبٍّ.. وأنثُرُ حولكِ حَبّا وردا.. وأهديكِ نايا يبدّدُ وحشتكِ وقصيدهْ..! وأنت وحيدهْ.. وأنت معذّبةٌ في الفيافي البعيدهْ.. أجيئكِ عند المساءِ.. أجيئكِ كالنّورس المتنائي.. وأمنحكِ كي تطيري جناحي.. ويا روحَ روحي.. نشقُّ الفضاء معا في اتّجاهِ الأقاصي …

“لم يدفئني نور العالم بل قول أحدهم لي أنّي، ذات يوم، أضأت نوراً في قلبه” (أنسي الحاج). إن لم تكن غاية الكتابة إضاءة القلوب واستفزاز النّور النّائم فيها، فعن أيّ هدف آخر نبحث، نحن الّذين تبحر بنا أقلامنا إلى عوالم المعرفة، والخيال، والحبّ، والجمال. تلك الغاية النّبيلة تشكّل العلاقة بين الكاتب والقارئ وترسم ملامحها الودّيّة بين كاتب يستدفئ بنور أضاءه …

  أغدا ألقاك   القصة القصيرة هي أحد أنواع الأدب، ويمكن القول بأنها سردٌ قصصيٌ مكتوب بطريقة النثر لا الشعر،للكاتب فيها حريّة تغيّير النّص، وإعادة ترتيب الأحداث، و إعادة ربط الحقائق كما يشاء، يستخدم فيها أساليب لغوية مختلفة، وهي إما معقدة أو بسيطة سهلة، مجازية، إيحائية، غامضة. العنوان عتبة النص الأدبي،وحين تخطو العتبة الأولى لكتاب الكاتبة عنان محروس تجد نفسك …

“لسائلي أإلهٌ أنتَ؟ قلتُ بلى!” (سعيد عقل) لكي نفهم عمق قول سعيد عقل، ينبغي أن نتبيّن أوّلاً معنى الألوهيّة الشّعريّة حتّى ندرك المرحلة الّتي يصل إليها “الشّاعر”. ومتى بلغنا عمق الحالة الشّعريّة تلمّسنا ماهيّة الشّعر الّذي يصعب تعريفه كمعادلة حسابيّة أو كلفظ مرادف للنّظم الشّعريّ. فالنّظم الشّعريّ أمر وأمّا الشّعر فأمر آخر. يحتاج النّظم الشّعريّ إلى معانٍ وأوزان وعقل ومهارة …

كمدخل الى عالم الشاعرة ظمياء ملكشاهي المرعب والشفيف في آن واحدلابد أن يستوقفنا عنوان هذه المجموعة (تراتيل فيلية)ففي معاجم اللغة يذكر بأن أصل كلمة تراتيل هو عربي ومعناه تحسين الصوت وتخفيضه عند القراءة وهو مايشير الى قدسية هذه التراتيل لدى الشاعرة وأرتباطها بكورديتها الفيلية أيضاوماتحمل هذه الكلمة من جذور ضاربة في تاريخ الألم والمعاناة.فهي جمعت بين أب كوردي وأم عربية …

مادونا عسكر/ لبنان   يذهب القاصّ التّونسي حسن السّالمي إلى أعمق مكان في الدّاخل الإنسانيّ، ليكشف عن بعضٍ من اللّغز الإنسانيّ ليعالج صراعاته، وتشتّته الدّاخليّ، وظاهره الملتبس. ستّ قصص، يعتصر الكاتب من خلالها الكائن الإنسانيّ، ويجعله أمام مرآة نفسه ليعاين التّشوّهات في النّفس الإنسانيّة الّتي تنعكس على الآخر. ويظهر الكاتب هذه التّشوّهات بعنف إن من ناحية تأثيرها على الظّاهر الإنساني، …

  في عمل مشترك بين الكاتبين العراقيّين علي غازي وإبراهيم عدنان، تتشكّل المجموعة القصصيّة “بائعة الكبريت”، في انسكاب روحيّ واحدٍ حتّى يكاد القارئ لا يميّز وهو يتنقّل بين القصص، مَن صاغ هذه القصّة أو تلك إلّا بالعودة إلى اسم القاصّ. ذاك لا يعني أنّ الكاتبين ذاب بعضهما في بعض، وتاهت ملامح أحدهما في الآخر. لكنّ العمل يشبه لوحة فسيفسائيّة أضاف …

بداية غاية الشعر أن يكون شفاف ومعبر وعن الذات الشاعرة للكاتب ودوما يحاول ان يكتب ما يشعر به وكلٌ له طريقته ويحاول الكاتب ان يوصل للقارئ بطريقةٍ هو مقتنع بها سهلة وهذا ما أرادته نرجس عمران وهو من بدايات كتاباتها ومن خلال النصوص الذي تضمنها ديوانها ” أجراس النرجس وهذا العنوان الموحي لزهرة النرجس إنما يدل على إحساس الكاتبة المرهف …

كتب: الناقد الأدبي  إبراهيم موسى النحَّاس ((  في ديوانه الشعري الجديد (( دندنة عاشق)) يتجه الشاعر أيمن اسماعيل لترسيخ رؤية تقوم على تحويل الحب بكل ما به من المعاني والمشاعر الإنسانية إلى واقع موازٍ جميل تواجه به الذات الشاعرة متاعب الواقع الحقيقي بكل ما به من سلبيات , يصل هذا الإيمان بقيمة وأهمية الحُب إلى حد التوحُّد مع المحبوبة فلا …

 الشعرُ فنٌ قائمٌ في الأساس على المفارقة والمقابلة بين الشيء ونقيضه، بين الواقع واللاواقع، فهو بطبيعته التكوينية والبنائية سياق لغوي يفارق ما عهد من الكلام، فلا يمكن أن نطلق على لكلام لفظة الشعر إلا في حال اتسامه بتلك الأبعاد الجمالية التي تحاول أن تستفز المعتاد وتنسف القيم المتواضع عليها في اللغة المعيارية التي يستعملها الناس لأغراض التداول، وتشكل الثنائيات الضدية …