رواق النقد

الأستاذ الدكتور غانم السامرائي يحتلّ الشاعر الكبير حميد سعيد موقعاً مميّزاً في المشهد الشعري العراقي والعربي منذ ستينيات القرن الماضي، بفضل مشروعه الذي يمزج بين اللغة المصقولة والتجربة الوجودية، ويستثمر الذاكرة لا بوصفها خزاناً للماضي، بل بوصفها بؤرةً يتحوّل فيها الزمن إلى طاقة شعرية. بعض قصائده قصيرة النفس من حيث الشكل، لكنها عالية الكثافة الدلالية، تقوم على اللمحات، والانعطافات المفاجئة، …

في البدء كان العربالدكتور عبد العزيز اللبديالجزء الثانيحول السومريين حول السومريين وأصلهميتناول النص عدة نظريات حول أصل السومريين وحضارتهم، مُركزاً على دحض فرضية الأصلالخارجي وربطهم بالتطور الأنثروبولوجي العربي في المنطقة. العلاقة بين الحضارتين السومرية والأكاديةالاستمرارية المحلية: يؤكد النص على أن الحضارة السومرية والأكادية تمثلان استمراراً وتطوراً طبيعياً وعضوياً لحضارة المنطقة العربية منذ العصور الحجرية، مما ينفي فكرة قدوم السومريين بشيء غريب …

باسمة العوام عندما يجتمع القاضي والجاني والشاهد والضحيّة في حضرة كاتب ينسج خيوط الرواية ، يرسم شخوصها ، يكتب محضر المرافعة فيها ليكشف الجاني ويحكم بحق الضحيّة ؛ يلوّن المشاهد في مسرح الجريمة بريشة فنّان إنسان يتقن لفة الترميز والإيحاء فيعرضها بلغة الشاعر المرهف والكاتب القدير ورجل القانون العادل ؛ هنا .. نشهد ” يمامة بغداد ” ترفرف بجناحيها ؛ …

بقلم: عبد الحكيم مداس/ الجزائر. تُعدّ اللّغة جوهر الإبداع الفكريّ وقوة الفعل الرّوائي الأدبيّ في السّرد المعاصر، إذ لم تعد اللّغة اليوم أداةً محايدةً في نقل الأحداث، أو في وصف المشاهد، أو تحديد التفاصيل، بل أضحت روح السّرد ذاته، وفضاءً دلاليّاً وجماليّاً يتشكّل فيه المعنى، ويتحوّل عبره القارئ الحصيف من صف المتلقي العابر المتأثر إلى عنصر فاعل في بناء النّصّ …

بقلم: أ.د. مصعب مكي زبيبة في مجموعة (أيها المحتمي بالأرق) تتصالح الكلمات في ضجيجها، وذرات الرمال الدافئة، وأصوات الطيور المغرّدة، وبهجة الأطفال في أيّام العيد والألفة، وصهيل الخيول الأصيلة، ووجيف القلب النابض بالحبّ، وابتهالات الأمّهات لعودة أبنائهن الغائبين في قبضة النيران، وروائح الأزهار والورود في حدائق الكلمات المطمئنة، وهمهمة الروح المتسامية المتقاربة من حنين الوطن، لا تذهب الأبجدية عنه بعيدًا …

بقلم: إبراهيم رسول روايةُ يمامة بغداد هي الرواية الثانية التي أصدرها الأديب العراقي شلال عنوز, بعد روايته الأولى ( وكر السلمان), ثَمَّةَ ثيمة تشترك بهما الروايتين, وهي ثيمة الجريمة, ففي الرواية الأولى كانت الجريمة هي الثيمة المركزية ومسرحها هو مكان نقرة السلمان, الذي وضع مفردة الوكر لدلالة سيميائية تتعلق بطريقة الجريمة التي نُفِذّت هناك, وفي هذه الرواية, تجلّت الجريمة بصورة …

  إبراهيم أبو عواد ( الأردن )      لَيْسَ الاستبدادُ حادثةً عابرةً في تاريخِ البَشَرِ ، بَلْ بُنْيَة مُعَقَّدَة تَتكرَّر بأقنعةٍ مُختلفة ، وَتُغَيِّر لُغَتَهَا دُونَ أنْ تُغيِّر جَوْهَرَها . إنَّه مَرَضُ السُّلطةِ حِينَ تنفصلُ عَن الإنسانِ ، وَحِينَ يَتحوَّل الحُكْمُ مِنْ وَظيفةٍ لِخِدمةِ المُجتمعِ إلى آلَةٍ لإخضاعه .      بَيْنَ عبد الرَّحمن الكواكبي ( 1855 _ 1902 ) المُفكِّر العربي الذي …

  * يمتاز النص بقدرته على تحويل الغياب إلى حضورٍ شعري. * في فضاءات النداء ينقل صورة الواقع .   قصيدة ” أناديك ” التي تراءت أمام بصري نداءات فكرية وحسية، ليست مجرد نداءات عابرة، بل هي رحلة شوقٍ طويلة يصوغها الشاعر بصوتٍ داخلي مفعم بالحنين. يتجلى في كل سطرٍ شعورٌ عميق بأن النداء ليس موجهاً لشخصٍ فقط، بل لذكرى، …

  د. سمير الخليل تتميز رواية (وكر السلمان) للروائي (شلال عنوز) بتعدّد مستويات السرد وتنوّع الدلالات وتعدّد الشخصيّات على وفق صياغة سردية تمزج التاريخي باليومي والماضي بالحاضر، وترصد الواقع المأزوم والملتبس وتتوغّل في وصف وقائع الحرب والتناقضات والمفارقات الاجتماعية، وعلى الرغم من كثرة البؤر والمنظورات السرديّة، وتعدّد الحكايات المضمّنة والأحداث غير أنها قدّمت بنية متماسكة ركّزت على رصد تحوّلات الواقع …

بقلم:  محمد أبو الهيجاء هذه قصيدة جميلة ومكثفة للشاعرة أحلام حسين غانم، تحمل عنوان “صمت الغرام”. دعنا نقترب من عالمها الشعري في قراءتي للقصيدة: تبدو القصيدة كحوار داخلي عميق مع الذات، تساؤل وجودي وشعري في آنٍ واحد. تبدأ بنفي صارخ: “لا صرخة… لا حنطة…”، وكأن الشاعرة تبرئ نفسها من تهمة البوح المباشر أو حرق المراحل في الحب أو الكتابة. إنها …

بقلم: عادل جوده/ (العراق_ كركوك ) تُعد قصيدة “صمت الغرام” للشاعرة أحلام حسين غانم نصاً باذخاً في لغته، عميقاً في دلالاته، حيث تنسج الشاعرة من خلاله علاقة جدلية بين الذات العاشقة والكون، وبين الحقيقة والسراب. هذا النص ليس مجرد بوح عاطفي، بل هو رحلة فلسفية في كنه الشعور وتجليات الروح. إليك قراءة أدبية تحليلية تغوص في أعماق هذا النص الإبداعي …

  قراءة لسانية في قصيدة شلال عنوز إسماعيل نوري الربيعي يبدو العنوان “حيّ ابن سكران” هو الشرارة الأولى التي تفتح باب القراءة. فمن الواضح أنّ الشاعر يستعير بناء العنوان الفلسفي “حيّ بن يقظان”، لكنه يقلب دلالته رأسًا على عقب. فـ”يقظان” في نصّ ابن طفيل رمز للوعي والمعرفة والاكتشاف الذاتي في عزلة جزيرةٍ موحشة، أما “سكران” عند شلال عنوز فهو الوعي …